提及水环境设计 ，自古以来就有“城有水则秀 ，居有水则灵”、“吉地不成无水”的说法。水体作为一个造景身分 ，不仅拥有生态价值 ，并且能够调节温湿度 ，净化空气 ，加强居住舒服感 ，水的状态、韵味、声势、声音蕴含着无限的诗意、画意和情意 ，丰硕了空间环境 ，给人美的享受和无限的遐想。
一、水的景观个性
水景之所以深受人们喜欢 ，带给人们无限的趣味 ，毋庸置疑是源于水自身的个性。
1、流动性：地球的沉力使水从高向低一向地流动 ，这种位移的变动使水处于不休循环活动中 ，充分体现出水柔美、活跃的个性。而瀑布、波浪、大水、涌泉等分歧水平的强烈状态带给人强烈的视听感触。此表 ，风这一时令身分也促成水的流动 ，在沉静的湖面上 ，“风乍起 ，吹皱一池春水” ，一派诗情画意。
2、倒影和反射：水的倒影能增长景深 ，扩大景面 ，产生虚实对比、交相辉映的画面。阳光下 ，水面波光粼粼 ，新绿、晴空和构筑交错变幻 ，视野收铺开合；倒影、逆光、反射 ，波光晶莹 ，色彩缤纷 ，将构筑环境衬托得如诗如画。
3、可塑性：水是一种陆续的物质 ，无形而消极 ，自身没有固定状态 ，但通过容器或喷头 ，却能塑造成多种状态。宋代画家郭熙在《林泉高致》中曾说：“水 ，活物也 ，其形欲深静 ，欲柔滑 ，欲汪洋 ，欲环抱 ，欲肥腻 ，欲喷薄……” ，就极为详尽地描述了水的多种多样的状态。
4、声、色个性：水本没有自己的声音 ，基底的分歧 ，上部渣滓空气的几多决定了水的声音。涓涓细流发出的悦耳悦耳的水声 ，瀑布、波浪发出的轰鸣都有益于营造空灵超脱的意境；水固然没有色彩 ，是通明的液体 ，但天然界中的浮游生物和光线中青蓝色的反射作用赋予它丰硕的色彩；周围环境色彩的映射 ，也使得水面能够随着风物色彩的变动而变动。
二、水环境设计中该把稳的问题
（一）、水景设计要力求创新 ，有特色才有性命力。我们应该凭据构筑特色来设计主题 ，结合分歧的地理环境和气象 ，设计分歧类型、分歧风格、分歧主题的水景 ？伤钥泶蟮乃 ，可所以弯弯的幼溪；可所以钻营天然状态 ，也能够斗胆地选取人为几何物体；能够用鹅卵石铺底 ，也能够选取彩色马赛克；能够体现东方园林的山水的意境 ，也能够借鉴世界驰名水城的水岸生涯；能够在地面集中阐发 ，也可将水引上高空、引上屋顶顺流而下 ，形成壮观的瀑布。但无论何种类型和风格 ，选取什么样的阐发大局 ，最沉要的是要做出异乎寻常的水环境。
（二）、水景设计要有档次和变动 ，丰硕多彩的视觉成效；肪成杓票匾“点”、“线”、“面” ，水景设计同样免同宽的水带 ，如能够选取“九曲十八弯”、“时宽使丨”的设计。强调线的丰硕 ，能够在节点上通过新鲜的喷泉、水潭或神秘的涵洞 ，强化点的渊源 ，通过水帘、水幕和各类形体的湖面 ，丰硕水面的阐发 ，赋予更多的职能。
（三）、尽量设计流动的水景。我们应该越发推崇流动的水景设计。流动的水景给人一种动态的美 ，水的流动创造了一种朝气勃勃的景象 ，使景观越发凸起 ，园林与水景能够更好的融合 ，但要“动”与“静”有很好的结合 ，在水景与园林及构筑幼品的结合中形成一种“将动而未动”与“动中有静、静中有动”的状态 ，因而水景设计不是单一的“水” ，更沉要的是 ，让水可能依照设计师的设法、依照环境主题的要求进行分歧的“动”的阐发或表演 ，是一种艺术的表白 ，是水的“跳舞” ，她应有丰硕的表情、美仑美奂的作为。
（四）、尽量利用原有的天然河路和水系。若是基地正本就有河路和水系 ，并且没有什么传染的话 ，在进行环境规划时应尽量思考利用原有的河路和水系 ，规划建造水景。
（五）、水景要强化人的参加和停顿 ，应注沉营造人际共享和互换的空间 ，在重要水景周边设置人活动休息的场地 ，设置相应的设施和桌椅 ，能够近距离的参观水景 ，同时水景还要随时能够亲热 ，能够接触 ，能够嬉戏。
三、水景观设计的准则
一是宜“幼”不宜“大”准则。所谓的宜“幼”不宜“大”准则指的是在设计水体时 ，多思考设计幼的水体 ，而不是那种漫无际际、毫无趣味可言的大水体。幼水体更易于满足人们亲水的需要 ，更能调动人们参加的积极性 ，更何况在后期养护治理中 ，幼水体便于更好的养护 ，并且在水体产生传染的情况下 ，幼水体更易于治理。
二是宜“曲”不宜“直”准则。所谓宜“曲”不宜“直”准则指的是水体最好设计成曲的。我们古典园林营造中很沉要的一条是“师法天然” ，即在设计中要遵循大天然中的法规 ，我们能够看一下我们大天然中的河道、幼溪 ，它们多数是蜿蜒崎岖的 ，由于这样的水景更易于形成变幻的成效。尤其是在居住区中更易于设计成仿天然的曲水！
三是宜“下”不宜“上”准则。此处的“下”与“上”是一种相对的关系 ，宜“下”不宜“上”指的是设计的水景尽可能与天然中的万有引力相切合 ，不要设计太多的大喷泉 ，他们大多是向上喷的 ，是必要能量来支持它们抵低落力影响的 ，是必要耗费大量的人力、物力、财力的。因而 ，在现实中我们最好能充分利用沉力的作用 ，用尽可能少的能量来形成尽可能美的景观。这是必要考验设计师创新能力的。
四是宜“虚”不宜“实”准则。在水资源不足的地域 ，虚的水景也是一个很好的解决法子。此处的虚的水景是相对于现实水体而言的 ，它是一种意向性的水景 ，是器拥有地域特点的造园身分如石块、沙粒、野草等仿照大天然中天然水体的状态而成的。这样的水景对于严沉缺水地域水景的营造拥有特殊的意思 ，同使剽样的水景更易于带给人更多的思虑、更多的履历。这也许是真实水景所无法比力的 ，由于真实的水景往往只能带给人们一种视觉上的满足、一种很浅薄的履历。
四、水景的开发和利用
亲水是人们的性子 ，水体不仅能够营造“诗情画意”的景观成效 ，并且也能使用肯定伎俩去拓展空间 ，延长、疏导空间 ，用设计师的创意理想去多样化地丰硕景观环境内容 ，达到活化空间、创造情意。
1、 空间的拓展.规模较大的面状空间 ，在环境空间中有肯定的节造和空间拓展作用。一方面 ，水虚无的状态弱化了空间界限 ，延展了空间领域 ，有助于空间的拓展；另一方面 ，水中的倒影 ，不仅给水面带来光波的动感 ，使水面产生虚空间 ，产生坦荡、深远之感。
2、空间的延长疏导.幼规模的水面或点式水景 ，在环境中起着点景作用 ，组成空间的视觉焦点 ，从而起到疏导作用 ，其安插较为矫捷；并且这样的水景与水面大面积分歧 ，更易与人直接产生戏水活动 ，不仅加强了对景观的参加性和趣味性 ，也满足了人们亲水的生理。
3、 空间的档次.水景作为视觉对象 ，拥有丰硕的视觉档次。其多样的状态和可塑性 ，能够矫捷组织成各类点、线、面式的水景 ，通过分歧叠合的方式形成三维立体空间；并利用周围的环境 ，构筑掩映、宰割和充实空间 ，起到点景、对景、布景的作用 ，获得丰硕的空间档次。
